ЛЮБОВЬ  ТЕАТР  КУЛЬТУРА. РУБЕЖ ВЕКОВ. Любовь как предмет театрального искусства. Неисчислимые лики, оттенки, смысловые повороты и температурные модусы великого чувства  экзистенциального океана, воплощенные в драматургии и сценическом существовании. Фундаментальная потребность и глубочайший опыт человека и человечества, давно ставшие неодолимой жаждой и сущностной задачей драматурга, режиссера и актера, равно как и постоянным мотивом зрителей. Чтобы в который раз понять и оценить необъяснимое и неоценимое неотразимую магическую силу и неопровержимую власть, величие и драматизм, красоту и ужас, силу и слабость, жизне и смертоносность любовной материи и тяги Конечно, но еще более, чтобы раз за разом переживать, проживать ее всем телом, всем сердцем, всем сознанием, как сказал бы Блок,  как дар, судьбу, величайшее испытание, откровение и счастье, что суждены человеку в этой жизни. При всей своей творческой мощи искусство здесь ничего не придумало, не изобрело  оно только чутко следует за сокровенным зовом самой человеческой природы, ищущей в окружающем мире индивидуально близкого и родного, нуждающейся  для своего нормального самочувствия и существования  в его безоговорочном восхищенном приятии, в добровольной самоотдаче ему, общении и слиянии с ним душой и телом, всей полнотой своего существа. В этом, если коротко, суть любви, всегда противостоящей обезличенной всеобщности и леденящему равнодушию природы и социума, разделенности разобщенности и одиночеству людей. Отдельная и очень интересная тема философии и культурологии искусства, на которой здесь нет возможности остановиться, но не напомнить о которой нельзя каким образом любовь любовные чувства, поведение, отношения, то есть то, что давно стало органичным, следовательно, естественным проявлением человека, воссоздается в своей полноте, напряженной динамике и подлинности на искусственном условном художественном языке Вещь, надо сказать, парадоксальная, удивительная и в то же время вполне закономерная для мира культуры. Она, культура, ведь достаточно редко прямо следует за природой  буквально повторяет ее. Prokofev_3.jpg' alt='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' title='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' />Конфликты, большие смысложизненные вопросы, как и живой и пленительный символизм. Польскофранцузская любовь в фильмах К. Кесьлевского. Не случайно эта тема так ярко разработана С. Прокофьевым в его балете, в том. И напомнил ей слова знаменитого французского драматурга Бомарше, который сказал что в наше время чего не следовало бы. Она предпочитает создавать собственные, совсем не похожие на природные, пути, способы и средства удовлетворения человеческих потребностей и стремлений, даже естественных. Так, самолеты не машут крыльями, как птицы, но летают быстрее и дальше птиц. И чем дальше культура удаляется от природы, тем более трансформируется, становится качественно иной исходная потребность, тем более культурно специфичными оказываются соответствующие проявления человека, и тем более сам он начинает быть именно человеком. Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' title='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' />Жарить мясо, хоронить и помнить мертвых, обуздывать свой биологический эгоизм с помощью нравственных норм и чувств  этого нет в природе. Театр и кино, поэзия и музыка искусственны по своему происхождению, но именно они становятся естественными для человека способами духовного мироотношения, органичными языками его чувств, в том числе любовного. И когда я сказал, что искусство следует за сокровенным зовом самой человеческой природы, я, конечно же, имел в виду, что сама эта природа  культурна, сформирована и обеспечена культурой. А любовные переживания и отношения в их современном виде в огромной мере обязаны своим существованием именно искусству. И чем дальше язык того или иного искусства от внешнего повторения жизни, тем более он способен выразить особую, духовную суть любви. Именно таковы опера и балет, поэзия и чистая музыка, осознанные в своих уникальных духовных возможностях и особом родстве с любовью еще романтиками. Но и драматический театр  при всем его внешнем сходстве с жизнью  являет нам существенную противоположность естественному, что делает воплощение любви и любовных отношений задачей сложной, диалектической. Между театром и любовью  противоречивые отношения родства притяжения и различия отталкивания. Элементы игры и представления, столь существенные для театра, есть, конечно, и в любви, точнее  в любовных отношениях. Есть в них и свои коды, своя символика и, значит, условности, есть свои типологические сюжеты и повторяемые психологические фигуры, роли. Устройство 0 Не Поддерживается Игрой Sims 3. Но по глубокой, подлинной своей сути любовь скорее антипод театральности. Это хорошо понимали всегда игравшая с жизнью Кармен и профессиональная актриса Нина Заречная. Любовь  сама жизнь, даже квинтэссенция жизни в ее подлинности, безусловности, экзистенциальности, предельной искренности самовыражения, высочайшем напряжении всех сил, полноте отдачи любящего человека другому, любимому, и самому процессу  экзистенции любви, отдачи добровольной, но и вынужденной властна, принудительна до жестокости сила любовного чувства, любовной тяги. И до самозабвения  если это всерьез. Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' title='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' />И как любовь  квинтэссенция жизни, так и отношение театра к любви  это, может быть, высший случай конкретизация его отношения к жизни вообще. Случай схватывания перевода явления другой природы, когда условным надо схватить, воссоздать, выразить безусловное, иллюзорным  подлинное, притворством  наиорганичнейшее, игрой  экзистенцию и судьбу. Понятно, что это безумно трудно  как, наверное, все в подлинном искусстве. Для этого многое нужно и глубокое понимание любящего человека, и живая, тонко чувствующая душа, и точное, проникновенное воображение, и перевоплощение, и органика, и станиславская методология художественной правды как жизни на сцене. И еще, о чем не уставал напоминать Константин Сергеевич, нужен собственный эмоциональный опыт опыт аффективных состояний, вбирающий невероятную многогранность, переливчатость и противоречивость любовного чувства, помнящий все его мельчайшие и тончайшие нюансы, отдельные ощущения и удерживающий его прекрасную и драматическую цветущую сложность, где телесное витальное, сексуальное сопрягается с душевным психологическим и вместе они наполняются и переинтонируются смысловым напряжением духа, его окрыленным порывом, вдохновением и страданием. Такая полнота воссоздания любви не может не быть редкостью. Но когда она все таки случается, смертное искусство сцены обретает бессмертие мифа, живущего, невзирая на время, во влюбленной в него коллективной памяти. Таковы, например, наши великие домашние мифы Федра Алисы Коонен, Таня Марии Бабановой, Анна Каренина Аллы Тарасовой, Джульетта Галины Улановой. Как ни трудна любовная тема, как ни рискованна она, каждый раз становясь духовным и профессиональным испытанием творцов, но отказаться от нее без особых причин было бы еще труднее, ведь в цветущей и мучительной сложности Любви  истинно человеческое, ради удержания и культивирования которого и существует театр, художество вообще. Поэтому театр, если он здоров, если верен своему культурному естеству, мог бы сказать вслед за Марком Шагалом Я люблю любовь. Пример, если не образец,  создатель современного театра А. E5FCED40E47C32578D5003CC1E4/94324/45.jpg' alt='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' title='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' />Сдержанный, застенчивый, ироничный, чуждый пафоса и открытого лиризма, реалистически ориентированный на прозу жизни и знающий ее тяжелую власть над людьми, он, в отличие от многих современных драматургов, не хочет не может обходиться без любви, порой мучительной, несчастной, умножающей трагизм существования, но отчего то совершенно необходимой, смыслоносной. Все главные персонажи чеховских пьес, даже комические, влюблены или мечтают влюбиться. Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' title='Тесты По Французскому Галины Прокофьевой' />Некоторые талантливые тексты, созданные ещ во времена СССР. Эти слова очень важны в них  авторская оценка значимости любви в художественном мире Чайки, да и всех других зрелых чеховских пьес  независимо от формального объема, объективного количества места, отданного в них любви.